日本为什么不喜欢网红脸？

很多日本女星能被人熟知，是因为她们有自己的市场。她们戏剧题材更丰富。拥有更多不同喜好的人。有很多的选择的余地。所以需要长相不同的人，特点不同的人。
而中国的市场单一，题材单一，个性单一，跟随主流，审美趋同，所以我们长得都一样，整的也一样。可能是因为大家缺乏个性吧。
其实与其说日本不喜欢网红脸，不如说他们不讨厌网红脸吧。因为美是没有标准的。网红脸也是美的一种，我可以喜欢我喜欢的，不管你觉得他好不好看。
就跟之前看到的，我不会给你添麻烦，你也别干涉我的喜好。就日本也会有网红脸，只不过由于其他风格的也很吃香。各有所需。
就日剧看多了就会发现，很多以前忽略的细节。

日本人不崇尚整容这件事，我并不是说网红脸就是整容脸，但是通常网红脸是一些五官非常精致的，比例非常完美的脸。

你会发现日本的艺人，要么就是选了一些颜值高的小孩进公司包装训练，渐渐出名。当然好多都已经不出现在电视上了。

要么就是一些颜值不算特别高但是个个都有自己的特点的艺人，我把这种特点称为气质。我觉得气质这个东西很神奇，它与五官是否标准，身材是否高挑，肤色是否白皙没有太大关系，它是一种伴随着人们成长，随着我们的经历而逐渐成型的东西，时时刻刻都从我们的毛孔中散发出来。

我觉得水原希子的脸是一张有自己性格的脸，和网红脸相比，网红脸只有漂亮，而她的脸除了漂亮，却拥有一切。
 
多看看那些美如画的日本天然美女就能感受到他们为什么不喜欢网红脸了，一个就像加工过的泡面一样没营，好吃是好吃。还有一个就像是，比如中国，八大菜系各有各的特色，还有营养。恩差不多就是这样，大家自己感受感受。

为什么日本演艺圈不像中国韩国那样有大量的网红脸，大概有如下几个原因综合起来影响
1. 就是前边几个高票回答讲述的，追求美的多样化，个性化。但这里有很重要的一个背后原因就是相对于中韩来说，日本的娱乐产业更加的积累深厚和发达成熟。充分的市场化竞争使得娱乐公司、经纪公司、制作方必须尽力去发掘更加具有个性和区别性的艺人，形象和风格上的独特优势当然是获得欢迎认可和收益的最大保障。举个别的例子，看日本的歌手市场，宇多田光、滨崎步、安室奈美惠无论是个人形象到创作风格都是追求市场竞争和个性化的结果。

2. 日本文化中对自然、纯朴的偏好。日本的文化传统中对于自然美的追求一直贯穿到不同领域，如川端康成的文学，久石让的音乐，安藤忠雄的建筑等。这种源自日本神道教传统的自然美风格，使得日本受众一般不太喜欢太“精雕细琢”的美，喜欢清新、淳朴、自然略带缺憾的邻家女孩风格的美。

3. 还有个重要原因在于，“网红脸”本质上是一种批量化、工业化和快餐化的娱乐产物。不用去做受众偏好分析，不用去费心打造定位，只要按照现成的标准模式，快速地推出标准的美女形象就能直接推向市场获得收益。这种娱乐产业方式见效快，短期收益好，最关键的是对于娱乐公司经纪公司来说，可以最大程度降低艺人自身的砝码，强化自身批量化造星的垄断优势。所以“网红脸”是韩国娱乐业的产物，这种形象是伴随着韩国大型娱乐经纪集团+ 乐队组团的模式共同产生的。而日本相对于韩国来说，中小制作公司和娱乐公司更普遍，在艺人形象设计上也更注重个体形象和长期发展的收益。

4. 日本的娱乐产业传承了日本人做事细致、精细化分工的特点，讲究为不同的定位内容打造提供不同的艺人形象的特点。日本社会的工匠精神其实在娱乐业中也是充分体现的，日本制作公司为了打造一个影视作品，一般都会用较长的时间精雕细琢每一个环节、内容、故事、选角等细节，保证最后的产品在细节方面完美达到预期目标的要求。比如一个影视作品，其中一个人物应该是什么样的性格，如何推动情节发展，如何和其他角色搭配等等，这种”细作“的风格自然而然就产生了一批具有鲜明特点和特色的艺人形象，如日剧爱好者熟悉的黑木瞳、天海佑希、上户彩等等。这和国产剧目前相对追求廉价、快速和批量化制作有显著的差别。如果仅仅是快速拍影视作品，快速地盈利，当然搞一批“网红脸”收效快，周期短，犯错概率低。

应该说，这个现象本身是误读的，所谓网红脸，也就是演员形象趋同第一个是普遍现象，因为演员毕竟是一种形象商品，第二，完全的标准脸，其实在演艺行业也是普遍现象，程度高低而已。
其实日本还是有不少标准脸的，当然取向和中韩这种极端化做法很不一样，尤其是在偶像领域，同质化还是十分明显的。其实日本历史上女演员长相也有很长一段时间是高度趋同的，你看70年代以前的日本影视作品就会发现，女主形象和角色定位基本对应，哪怕像天皇和小津安二郎这样的大师作品也一样，大部分女演员说实话很不好认。其实虽然长相多样，但是当代日本女演员正处于另一种网红潮中不能自拔，女演员形象基本趋于低龄化，简而言之追求美女感，之所以没有很多整容脸其实有这个原因，其实这也是一种同质化现象，随演艺作品中青少年主题的绝对优势而来，所以可能很多人觉得日本女演员千姿百态，但换个角度看至少一大半，甚至八成按照邻家女孩打造。
这是所谓“形象”，其实单单从物理意义上的长相而言，上面所举的女演员属于已经进入主流“演员”的范畴，而且已经比较顶级了，在这个群体里，相貌本身物理意义上的同质化现象自然大大减弱。这一类女演员国内不是没有，主要是年龄段没那么偏下，其实中国主流女演员长相多元化程度高于日本，主要由于她们基本上位于二十八岁到四十岁这一段，而她们当年受的选拔，教育以及出道过程和最近四五年区别很大，比如今天中国一大部分主流女演员是出自军艺系统的。
其实再展开看，网红脸一般集中在两个阶段，第一个，演艺业的起步阶段，无论是早期好莱坞，70年代前的日本还是现在的中国（其实中国大陆的所谓娱乐业起步还不到二十年，真正形成产业不过十年出头）都处于这个阶段，流行趋势趋于单一，尤其是女性角色，使得同质化现象非常突出。第二个是演艺行业的下游群体，演员，尤其是女演员形象要多元化是需要花很多力气去打造的，因此青春偶像，快消类作品中的演员长相趋同是普遍现象，以中国而言各种网红脸虽然红，但是江湖地位还是偏低的，其他贴举的巩俐，周迅之类早就超出这个阶层了，认知度摆在那里，有个帖子举得很多日本女演员也一样。
不过这个现象在中韩现在这个时代比较夸张的同质化现象，第一个归因于大众对偶像和演员没有完全区分，演员的偶像化现象很明显，造成演员 尤其是女演员快速同质化。相比之下，你会发现日本的演员和偶像之间区分明显得多，因为出道方式一开始就不一样，一个偶像要被承认为演员是很麻烦，当然，这一点近年来也趋于瓦解。
这种艺人身份大于具体的演艺分类的现象在国内尤其严重，甚至比当年高度依赖各种选秀星探和速成式造星的香港影业还要严重。（其实韩国倒还好，一进入电影领域，演员形象同质化就不那么明显了）因此，尤其是网络时代以后，演员这个群体的规模快速扩大，但是有机会打造出自身形象的演员却大大减少了，因为形象个性化的演员很难从这种商业偶像模式里跳出来。
其实这事挺可惜的，从教育体系来说，中国的年轻演员大多出身正规的学院式表演训练体系，比日本从偶像出道的演员那种摸爬滚打要顺当（日本的事务所制度堪称可怕），和日本演员序列相比成长也顺利很多（除了很多家族演员，他们大多出道于戏剧界，但日本没有我们这种苏式表演学院体系，所以很多一开始都是从业余出道一路闯出来的，比如堺雅人），其实成长快很多，但是很多明明中戏北影出来，一开始功底不错的演员，尤其是女演员很快就被塑型了，没办法，你台词功底也好，形体训练也好，在当下都很难第一时间转化为资本，还不如去削个下巴。

日本对美女的标准就不太一样了，他们对审美的包容性很强，主流是喜欢外表清纯、自然、可爱，可爱是重点，人们喜欢可爱或俏皮，但不是那么喜欢。
新垣结衣、有村架纯、广濑丝丝等，看他们现在主流量明星，就知道他们的风格是偏好清纯、可爱的。
其实日本讲究的是个人特色，而不是追求千篇一律的整容脸。您想啊，牙齿歪七扭八的小妹妹岛国人都觉得可爱，连牙都不整她们可能去整脸么？！所以日本女星几乎不存在网红脸。真正好看的姑娘，应该是那种一眼天仙范儿的，属于越看越耐看、越看越好看型的。
比如我第一次看到新垣结衣，感觉她就是个很普通的邻家女孩，而且还是个171cm的大个子。。。。不过仔细看，这姑凉还真没什么缺点，长相很有辨识度，扫一眼就能记住，下回再瞅见她，甭管穿没穿衣服我也能认出她来。